《玩具总动员》背后的奥斯卡级渲染器，竟然在用禾赛 Kosmo 还原真实世界
从《玩具总动员》到《侏罗纪公园》，过去三十多年里，好莱坞几乎所有重量级视觉特效的背后，都绕不开同一个名字——RenderMan。这款皮克斯旗下的工业级渲染器，是《曼达洛人》等一系列全球顶级作品的幕后成像工具，多次助力影片摘得奥斯卡最佳视觉效果奖，在影视级渲染领域始终引领行业标准。
如今，这位”幕后巨匠”迎来了一位新搭档。皮克斯 RenderMan 创意生态负责人 Dylan Sisson 在拿到 Kosmo 空间相机后，完成了一系列令人眼前一亮的实验：他用不到 20 分钟扫描皮克斯总部的广场，数据经由 USD 格式（1）直接进入 Houdini，再由 RenderMan 直接渲染——无需重建传统多边形场景，他把整座广场”画”成了一幅笔触流动的油画；他把皮克斯实验工作室 The Lab 完整搬进数字世界；甚至在一块手工制作的纸板电视框上，连胶水的痕迹都被纤毫毕现地”复制”了下来。
这不只是一位艺术家的尝鲜：这是全球顶尖创作者首次在专业影视渲染管线中，对来自真实世界的 3DGS 数据实现影视级的精准风格化控制。RenderMan 不再只渲染虚拟世界，而是开始渲染”被完整数字化的真实世界”——这根打通虚实边界的”魔法棒”，叫做 Kosmo。
RenderMan：好莱坞视效的幕后引擎
RenderMan 是皮克斯的核心渲染技术，其核心算法的历史比皮克斯这家公司还要早，产品于 1989 年正式发布——比《玩具总动员》问世还早了六年。过去 30 届奥斯卡最佳视觉效果奖得主中，24 部使用了皮克斯的 RenderMan，其中 1996 至 2012 年更是连续 17 年无一例外。
这一切始于三位创始人的信念：埃德・卡特穆尔（Ed Catmull）坚信计算机图形学可以成为一种艺术形式；史蒂夫・乔布斯（Steve Jobs）看到了潜力，并押下重注；约翰・拉塞特（John Lasseter）则敢于畅想动画的未来。三人携手，不仅创立了皮克斯，更打造出 RenderMan—— 一款把技术创新变成创作可能的工具。
从《深渊》到《侏罗纪公园》，当观众第一次在银幕上看到栩栩如生的恐龙、惊呼”这怎么可能”时，背后正是 RenderMan。作为多次助力奥斯卡最佳视觉效果奖的渲染工具，《玩具总动员》《曼达洛人》等一系列全球顶级院线作品都经由它完成最终成像。无论是金属、皮肤还是水流，任何材质都能渲染得以假乱真；无论是一部电影几十亿个像素点的超大规模制作，还是对画面风格的精准把控，RenderMan 始终代表着行业的最高水准。
今天，RenderMan 仍在进化：GPU 加速的 XPU 架构已经落地，对 3D Gaussian Splatting（3DGS）这一全新三维数据格式的支持也已加入。而让它真正”捕捉”真实世界的，正是 Kosmo。
Dylan 和禾赛 CEO 李一帆在旧金山的对谈现场
Dylan Sisson 是皮克斯 RenderMan 创意负责人（Head of RenderMan Creative Engagement, Pixar），1999 年加入皮克斯，笑称自己”至今仍是皮克斯的新人”。他的角色很特别：既要紧跟渲染技术的前沿开发，又要理解新的软件能力对全球创作者生态意味着什么——是皮克斯技术与创作世界之间的”翻译官”和”搭桥人”。同时，他也是一位持续创作的艺术家。近日，Dylan 在旧金山与禾赛科技 CEO 李一帆进行了一场深度对谈 —— 从皮克斯的三十年技术历程，聊到 Kosmo 将为影视行业带来的种种可能。
一根”魔法棒”如何进入皮克斯的工作流
故事的起点是香港。Dylan 在 2026 SIGGRAPH Asia 活动期间，接受了禾赛Kosmo团队发来的邀请：试用一款还在开发中的空间相机——一台可以把物理世界”变”成数字资产的设备。Dylan 把它形容为一根捕捉真实世界的”魔法棒”。几个月后，产品成真，Kosmo 空间相机寄到了他手上。
他的第一个实验对象，是皮克斯自己的广场——Steve Jobs 大楼前那座著名的台灯（Pixar Lamp）和小球（Pixar Ball）。用 Kosmo 捕捉空间只需 10-20 分钟，得到的高质量 3DGS 数据通过 USD 格式直接进入 Houdini 的 Solaris 环境，再由 RenderMan 直接渲染。
用 Kosmo 扫描的皮克斯广场，再用 RenderMan 渲染的效果——来源：Dylan 的 blog (2)
Dylan 把这条前所未有的工作流总结为一个简洁的公式：Reality → Splat → Render（真实 → 3DGS → 渲染）。
接下来是真正的创作。他在 Houdini 中把捕捉到的数据当作点来操控：移动、缩放、调整透明度，随后大胆走向绘画风格化——让整座广场变成一幅笔触流动的画。通过相机衰减控制，他可以让小球保持清晰、让背景逐渐抽象；他还引入了 AI agents 来驱动 Houdini，用一份风格化设计文档指导程序自动生成”有绘画感的树叶、渐入远景的物体、顺着几何结构行走的笔触”，每一版渲染他再亲自点评、涂改、精进。
Dylan 用 Kosmo 扫描纸板电视框
皮克斯内部实验小组 The Lab 也找上门来，请他扫描一个手工制作的纸板电视框。扫描结果不仅还原了折边、瓦楞纸的纹理和手工旋钮——”连纸板上的胶水都捕捉到了”。随后他把整个 Lab 扫描下来并风格化：美术用品、工具、玩具，甚至一台《大白鲨》弹珠机。他把这个成果称为”一份非常精细的数字模型，也是一枚时间胶囊”。
高斯泼溅（Gaussian Splats）让创作者能够以照片级真实的细节捕捉真实世界，并将这些数据化作灵活的创作资产。作为好莱坞最懂渲染的人之一，Dylan 这样评价 Kosmo 带来的改变：”RenderMan、Houdini 和 OpenUSD 都支持了 3DGS，再加上 Kosmo 创造 3DGS 的能力，我突然之间解锁了以前完全不可能实现的全新工作流。空间中的每一个 3DGS 点都能被编辑——这不是快不快、省不省钱的问题，而是解锁了前所未有的创作可能。说到底，这正是皮克斯的精神：不是把电影拍得更快，而是把以前无法想象的东西带上银幕。这些还只是最初的实验，但到目前为止，实验结果在很多方面都超出了我的预期。三个月前，我根本做不出这些画面。”
Kosmo 的照片级细节捕捉真实世界，让创作者可以灵活地创作，图片演示为局部物体的扭曲
对影视创作最关键的价值，他用了一个专业词：可控性（Directability）。”导演必须能够走进来说’我要改这里’，而且必须在像素级别完成修改——我们需要完全的控制力。数据和信息越丰富，我们能做的调整就越细腻。Kosmo 让我们可以走进任何一个地方，捕捉它的每一个空间元素、精准几何结构和真实光照——这在视觉特效领域来得真的太是时候了。”
他还看到了更长远的意义：”当年 ILM 用 StageCraft 和 LED 虚拟制作所做的事，正在走向大众。当中型工作室、甚至学校都能用上这项技术时，更多人就能讲述原本没有能力讲述的故事。而 Kosmo，正是让高质量 3DGS 创作走向更多人的关键一步。”
10 月 5 日，皮克斯在 RenderMan 官网正式发布官方教程《Gaussian Splatting the Pixar Campus》—— 教全球创作者如何在 Houdini 和 RenderMan 中处理真实世界的 3DGS 数据（3）。而教程所用的演示场景，正是 Dylan 用 Kosmo 扫描的皮克斯总部广场：125 万余个高斯点，完整还原了 Steve Jobs 大楼前的台灯、小球、植被，乃至阳光与阴影。
教程说明中，皮克斯明确写道：”我们用 Kosmo 空间相机扫描了这个真实场景——感谢 Kosmo 提供创造这次扫描的硬件。”在官网页面上，皮克斯这样描述 Kosmo：一台能将真实世界的地点与物体捕捉为精细 3DGS 数据、快速接入三维创作工作流的空间相机。
更重要的是，皮克斯把这次实验完完整整地分享了出来。这份 120MB 的完整工程文件面向全球公开下载，还附带转换脚本，创作者可以把自己的扫描数据直接换进去 —— 教程页面甚至专门为此留了一句话：”Go Splat Yourself”，去扫描你自己的世界。
对皮克斯而言，这不是一次普通的背书。三十多年来，RenderMan 一直通过教程和开放标准定义行业实践 —— 皮克斯写在官网教程里的，就是它向整个行业说的话。而今天，Kosmo 出现在了这些话里：当全球创作者第一次学习 “如何把真实世界带进 RenderMan” 时，他们手中的第一份真实世界数据，来自 Kosmo。
从”一次性记录”到”可持续创作”
Dylan 的实验背后，是影视生产方式的一次革新。传统影视创作记录的只是一个固定视角：拍摄一旦完成，换视角、改场景就意味着重拍；勘景动辄数十人数周，场景搭建以月计。
Kosmo 正在把这条沉重的流程变轻：前期预演阶段，一个人、一天即可完成场景数字化采集，勘景成本有望从前期预算的约 30% 降至 5%；场景可快速进入 UE 等主流制作管线。拍摄阶段，Kosmo 场景可直接服务于 LED 虚拟制作与绿幕流程——万平米的欧洲街景，实景搭建需要 2 个月，扫描、重建加编辑只需 1 周，成本节省最高达 80%。后期阶段，场景中一草一木都是可互动、可编辑的 production-ready 三维资产：白天可以变成夜晚，光照可以重新布置，补拍直接调用已有资产。真实空间不再是”一次性的拍摄内容”，而是被完整数字化、可永久保存、反复调用的 3D 数字资产。
正如 Dylan 在旧金山街头扫描一棵树时的感慨：”这棵树今天就是这个样子——而我把它留住了。”
通过将 Kosmo 生成的高质量 3DGS 数据接入 RenderMan 渲染管线，顶尖艺术家首次得以在专业渲染软件中实现对 3DGS 的影视级精准风格化控制，也首次能够从真实空间中自由提取几乎一切元素作为创作素材。RenderMan 将把 Kosmo 重建的真实世界带入全球顶级影视作品——Kosmo，正在成为影视级 3DGS 的标准定义者。
（1）Universal Scene Description，皮克斯发明并开源的三维场景格式，现在是整个影视特效行业的通用数据交换标准
（2）A Brush with Reality. https://www.dylansisson.com/stories/kosmo/ Dylan Sisson 在个人主页发表的如果将 Kosmo 3DGS 数据用于 RenderMan 创作的文章
（3）Gaussian Splatting the Pixar Campus, 皮克斯RenderMan发表了使用Kosmo的官方教程 https://renderman.pixar.com/gaussian-splatting-the-pixar-campus